J'ai vu Inception avant-hier. (Je suis stupéfié par le succès de ce film, d'ailleurs : pour une séance à 20h10 dans un grand multiplexe, nous avons acheté nos places à 19h30, et à 19h35 la séance affichait complet. Certes, le film est bon, certes Di Caprio est une star, et certes il y a apparemment eu un peu de tapage médiatique à son succès, mais j'ai du mal à comprendre que ça ait peu atteindre un tel niveau, surtout fin juillet.)
Ça m'a beaucoup plu. Mais je dois dire que je suis bon public :
aimant les labyrinthes dans les
rêves, la récursion des mondes,
n'ayant rien contre
les heist
movies
, et ayant énormément
apprécié Le Prestige
du même réalisateur, j'étais prédisposé. Je recommande le film à ceux
qui aiment le dialogue Little Harmonic
Labyrinth dans Gödel, Escher, Bach (dialogue
précédant le chapitre V, et inspiré de l'œuvre pour
orgue BWV591, Kleines harmonisches
Labyrinth de Bach) ; je suis d'ailleurs persuadé que le
réalisateur-et-scénariste s'en
est inspiré, et
que les clins d'œil
aux escaliers
impossibles de Penrose et autres fantasmagories eschériennes est
un hommage au livre de Hofstadter.
Pour critiquer un peu, l'exposition est peut-être un peu longue et fastidieuse (on passe tout le film à apprendre, pour ainsi dire, les « règles du jeu »), le suspens dans les scènes d'action vers la fin est peut-être inutilement étiré, les labyrinthes qu'on nous avait promis ne sont pas vraiment livrés, et j'ai relevé quelques incohérences internes. Mais globalement, c'était très bien, et psychologiquement astucieux.
Et c'est le genre de films sur lequel on peut faire des théories à n'en plus finir pour savoir comment il faut le comprendre au juste (malheureusement je doute qu'il y ait une explication complètement satisfaisante, c'est-à-dire qui relie tous les indices dont on peut raisonnablement penser qu'ils ne sont pas une erreur du scénario). Voici quelques éléments que j'aimerais qu'une bonne théorie arrive à prendre en compte de façon satisfaisante :
✻✻✻spoilers✻✻✻
- La séquence de chasse à Mombasa est très suspecte : on ne voit pas Cobb arriver à cet endroit (même si, pour être honnête, on ne le voit jamais arriver nulle part — ce n'est pas forcément la preuve que tout est un rêve, c'est un procédé cinématographique typique), il se fait chasser par des forces de sécurité qui ressemblent suspicieusement à celles qu'il rencontre dans les rêves, et surtout, la ville semble être un dédale de petites rues comme les architectes des rêves sont censé en imaginer, jusqu'à cette scène complètement bizarre où il se faufile entre deux immeubles extrêmement serrés. Puis Saito apparaît comme un deus ex machina, on se demande ce qu'il fait là, tout cela est complètement bizarre et inexpliqué : est-ce une faiblesse du scénario, ou un indice ?
- La scène dans le sous-sol du chimiste. Prise au premier degré, elle semble ne pas apporter grand-chose au film. Beaucoup de gens qui ont des théories sur le film suggèrent qu'à partir de ce point-là tout est en rêve : c'est consistant avec la remarque qui suit, mais ça ne s'intègre pas bien avec celle qui précède.
- La scène dans la salle de bain où Saito empêche Cobb de faire tourner la toupie. Après ce moment-là, on ne voit jamais la toupie tourner et s'arrêter — ça ne peut pas ne pas être volontaire de la part du scénariste.
- Parlant de la toupie, il y a peut-être trop de gens qui savent quel en est le principe. À l'origine, c'est le totem de Mal, pas de Cobb. Les acolytes de ce dernier savent comment elle fonctionne. Mais Saito, probablement, ne le sait pas. Pourtant, c'est lui qui interrompt Cobb (cf. remarque précédente), et c'est aussi lui qui la contemple quand ils se retrouvent dans les Limbes.
- Saito, quand Cobb le retrouve dans les Limbes, prononce une phrase
que Mal avait dite (
to take a leap of faith
), alors qu'il n'est pas du tout clair que Cobb lui ait dite. - Les deux enfants, quand Cobb les retrouve à la fin, ont exactement la même apparence que dans son souvenir (notamment, ils n'ont pas vieilli). C'est peut-être un effet cinématographique, évidemment, ce n'est pas forcément un indice. Mais un autre point bizarre est qu'on ne voit pas leur grand-mère, dont on connaît l'existence par le coup de téléphone (un peu bizarre) que Cobb passe au début.
- Cobb et Mal sont censés avoir vieilli ensemble dans les Limbes, mais dans la scène où ils se suicident pour s'en échapper, ils ne sont pas vieux. C'est probablement une simple faute de cohérence, mais peut-être pas.
- Ariane, évidemment, porte le nom de celle qui donne à Thésée le fil pour sortir du labyrinthe. Probablement il n'y a rien de plus à comprendre (elle est celle qui construit des labyrinthes), mais peut-être quand même que si.